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新聞新知:

html模版上海電影節“冷清”的背後:電影市場在降溫新舊勢力要聯合 工匠精神正時髦“老編輯”重回歸
(原標題:上海電影節“冷清”的背後:電影市場在降溫新舊勢力要聯合 工匠精神正時髦“老編輯”重回歸)







《三輪浮生》獲最佳影片獎



《籌款風波》 獲評委會大獎

山陀爾·貝爾克什《哈爾姆斯》獲最佳攝影獎第20屆上海國際電影節昨日落幕,最終黃渤憑借《冰之下》獲得本屆金爵獎影帝,影後則由伊朗女星薩蕾·巴亞特摘得。受票房增長速度放緩等影響,今年的電影節冷清瞭不少,眾多影人在各種論壇中理智很多,而工匠精神更成為熱門詞匯。

市場降溫未必是壞事

往年上海電影節常會出現“大手筆”,一些新公司動輒發佈十幾部片單,公佈個三年計劃或五年計劃,但今年電影市場明顯降溫,除瞭幾大傳統影業公司和寧浩的壞猴子影業外,大多公司都很低調。據不完全統計,去年上海電影節期間,大大小小的公司公佈新片計劃達到400多部,其中,大量手握遊戲、小說版權的網絡公司進軍電影業。但一年下來,據悉,有三分之二的計劃仍停留於計劃中,並沒有什麼進展。

對於市場降溫,不少影人覺得並非壞事,秦海璐就認為大量資本進入電影行業之後,大傢看到對中國電影類型上的豐富、電影項目數量的遞增、市場票房的提升、院線設備的改善,這些都是好的。但是相應的,大傢對電影內容有些忽略,所以她認為市場降溫是一個正常的過程,“因為這些現象出現的時候,就表示我們離曙光也不遠瞭”。

馮小剛也認為電影市場降溫、票房減少沒什麼不好的,“電影市場一萎縮,就會把很多原本不是做電影隻想掙錢的人擠出去。把這股臟水擠出去瞭,可以騰出更多的空間給那些認真做電影的人”。

互聯網企業要和傳統電影公司聯手

今年的電影節,博納集團董事長於冬呼籲的是互聯網企業要和傳統電影公司聯手,“兩股力量共同”抵禦“好萊塢電影”。

互聯網影視行業日新月異,互聯網影視的“健康生態”該怎樣定義?在第20屆上海國際電影節互聯網電影系列的上海高峰會上,來自阿裡巴巴、騰訊、愛奇藝、PPTV聚力、樂視影業等十多傢互聯網影視圈內的重量級人物,與索尼、萬達、華策、光線、博納、華誼等傳統影視業巨頭的高管,匯聚一堂。於冬認為,10多年來中國電影的快速發展,給瞭我們足夠的底氣和信心,市場正在進一步地放大,國內銀幕市場增長到全球第一位。這也是我們遇到瞭一個很好的機遇。

於冬表示,互聯網資本將重新建構電影行業,但電影行業還沒有準備好迎接這個挑戰。這一年來,國產電影能稱得上大片的影片並不多,這恰給瞭好萊塢電影一個進入中國市場的快速通道.這些進口影片在國內市場上暢通無阻,尤其是這幾個月,所有的中國電影人都感到備受壓力:“今天這個高峰會的意義,就在於兩股力量攜手共同 抵禦 好萊塢電影。非工業化、有特色的藝術電影,可以交給愛奇藝、優酷、騰訊出品,反正院線賣不到錢;同時我們也要強化劇場效果,加強工業電影的水準,不要把電影院線市場讓給好萊塢。”

光線傳媒董事長王長田則認為,國產電影工業的調整速度非常快,而目前所謂的網絡大電影隻是電影工業發展過程中的一個特殊階段和特殊題材,今後不會有“互聯網大電影”,有的隻是“電影”,隻不過有一部分電影天生就不是為影院播放而拍攝的,上來就是賣版權為瞭點播的。重要的是,每部電影都要找準定位,今後“互聯網大電影”這樣幾十萬驅動的影片,一定不會持續出現。

本組文/本報記者肖揚

工匠精神參鑒“好萊塢”

工匠精神今年是個時髦詞,本屆電影節上不少影人也都提出瞭這個詞,甚至去好萊塢闖蕩的吳靖萱還專門制作瞭《好萊塢工匠》這個深度訪談節目。

吳靖萱前往好萊塢闖蕩才兩年,就在《忍者神龜2》、《極限特工4》這樣的商業大制作裡獲得角色。吳靖萱坦言,從小在華語語境長大的演員前往好萊塢闖蕩,的確困難不小。她剛到好萊塢的時候,面對語言和環境的雙重困境,自己著實萎靡瞭一陣,事業止步不前,一度萌生回國的想法,但又不甘心,於是下定決心在好萊塢磨練演技,學習影視行業的方方面面。在不斷地學習與試鏡過程中,終於獲得瞭在《忍者神龜2》裡的演出機會。

即使最後隻被剪到一句臺詞,吳靖萱表示,這次經歷對首次在好萊塢獲得肯定的自己也特別值得,不怠慢每個“醬油”角色,才能在更大的舞臺上獲得表現機會。吳靖萱被好萊塢高度成熟的工業化體系折服,認為有很多地方都和中國電影行業正在提倡的“工匠精神”不謀而合,雙方應該更多地交流和互相學習。

也因此,吳靖萱制作瞭《好萊塢工匠》,《銀河護衛隊》、《變形金剛》、《鋼鐵俠》等幕後“大佬”均成為吳靖萱的采訪目標,吳靖萱說:“《好萊塢工匠》不僅僅滿足於做一檔深度訪談節目,更要讓中國觀眾也瞭解到好萊塢工業的真正核心。”

理性回歸做內容重用“老編輯”

“老編輯”是最近內容產業一個新的流行詞匯。而透過此次電影節,北青報記者發現,中國電影在做內容上也重新重視“老編輯”——監制的作用瞭。

電影從業者日趨理性,在越來越多的新人影片中,越來越重視找老人來當監制,為整部影片把控質量,像黃建新等;而在國產片中,也有越來越多香港影人來擔任監制,例如陳嘉上監制《鮫珠傳》,張傢振監制《情遇曼哈頓》。

《鮫珠傳》由陳嘉上監制、楊磊導演。陳嘉上之前曾執導《畫皮》等,他表示,此次與楊磊通力合作,在故事架構和視聽熱賣特效上都是一次全新的突破。他評價《鮫珠傳》為“我們中國年輕人拼瞭命總結過去的經驗,給大傢帶來的作品,算是近些年來的一份成績表”。

將於8月25日上映的浪漫愛情喜劇《情遇曼哈頓》由張傢振監制,李巨源導演,王麗坤、高以翔、李媛、王傳君主演。導演李巨源表示:當下國內愛情電影同質化現象嚴重,很多愛情片都是在復制同一個套路,《情遇曼哈頓》就是希望以“反套路”的故事形式,給觀眾制造新的驚喜。

制片人張傢振稱:“當別的電影都在講一見鐘情時,我們卻要講一個 反目成情 的故事,其實現實生活也是這樣的,真愛往往要經歷波折才會遇見。”

張傢振是吳宇森的金牌搭檔,此次監制《情遇曼哈頓》是他和李巨源振二度攜手,李巨源說:“張老師是全世界膽子最大的人,所以才會一直找我合作。”張傢振回應說:“我找李導其實是因為他不超支。”影片講述瞭四個年輕人背井離鄉成紐漂,在曼哈頓追尋夢想、遇見愛情的故事。

本組文/本報記者肖揚

供圖/視覺中國

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馬佈裡獲最受歡迎傳媒新人獎

本報訊(記者宋翔)在第20屆上海國際電影節的閉幕式上,原北京首鋼隊外援馬佈裡憑借《我是馬佈裡》中的演出獲得最受歡迎傳媒新人獎。馬佈裡對此感到意外,他在微博上寫道:“這是在做夢嗎?我做到瞭。”

馬佈裡除瞭在籃球場上打球之外,也在其他領域有很多的嘗試與發展,比如舞臺劇、電影。《我是馬佈裡》就是馬佈裡演出的勵志類型的電影。在此前的海報發佈儀式上,馬佈裡曾經在接受北京青年報記者采訪時談到瞭演出這個電影的感受,他當時說:“演電影很難,尤其是開始階段是最難的部分,後邊會逐漸好起來。”另外,馬佈裡表示,由於此前有過演出舞臺劇的經驗,這有助於他在這次電影中的表演。

馬佈裡獲得瞭上海電影節的最受歡迎傳媒新人獎,這對於他的表演是一種肯定。老馬難掩興奮之情,他寫道:“我太幸福瞭!愛就是愛,沒有比這一刻更讓我感覺被愛包圍。感謝所有愛我的人!感恩一切美好!”

《被陽光移動的山脈》獲亞洲新人獎最佳編劇獎

本報訊(記者肖揚)第20屆上海國際電影節亞洲新人獎日前公佈獲獎名單,阿裡影業及優酷出品、王強執導、王紅衛監制的影片《被陽光移動的山脈》榮獲最佳編劇獎,這也是本屆上影節亞洲新人獎唯一獲獎的中國影片。

本屆上海國際電影節亞洲新人獎由王小帥擔任評委會主席,評委會對《被陽光移動的山脈》的評價是:一個非常難表現的題材,因為編劇的掌控和控制,將觀眾帶入普通藏族人的生活、情感,角度平和、新穎,又一環環地揭示出信仰的力量,純凈又激動人心。

《被陽光移動的山脈》導演兼編劇王強畢業於北京電影學院,曾經多次參與國傢級紀錄片的編劇導演工作。王強表示,愛情與信仰在某種程度上有相似性,都是關乎精神與自我,也關乎人的困境與超然。在現在主流社會的大環境裡,應該有一部這樣的電影。

第20屆上海國際電影節金爵獎獲獎名單

金爵獎最佳影片:

《三輪浮生》(菲律賓)

評委會大獎:

《籌款風波》(伊朗)

金爵獎最佳導演:

馬賽·皮耶普萊茲卡《我是殺人犯》(波蘭)

金爵獎最佳女演員:

薩蕾·巴亞特《籌款風波》(伊朗)

金爵獎最佳男演員:

黃渤《冰之下》

金爵獎最佳編劇:

伊萬·佈洛茨尼科夫《哈爾姆斯》(俄羅斯/立陶宛/馬其頓)

金爵獎最佳攝影:


金爵獎最佳動畫片:

《至愛梵高》(英國),導演:休·韋爾什曼/多洛塔·科別拉



(原標題:上海電影節“冷清”的背後:電影市場在降溫新舊勢力要聯合 工匠精神正時髦“老編輯”重回歸)

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本文來源:北青網-北京青年報

責任編輯:王曉易_NE0011



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